有人说，赵魁然使的是“扑盲子”。扑盲子是相声术语。马三立曾做过这样的解释：扑盲子是一种手法，让观众听着东一头、西一头，也不知道要说什么，好像是没准词儿，其实那都是演员表演出来的。扑盲子的词必须要准，不能真扑盲子。

传统相声《扒马褂》《老老年》里面就用到扑盲子。不过，扑盲子这种手法比较高级，不是谁都能驾驭的。限于自身的条件，赵魁然有时就有点像马三立所说的“真扑盲子”。

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赵魁然大学学的是金融，说相声属于半路出家。不过，在相声门里他有师承，他的师父是于宝林的儿子于浩。于浩的师父是刘聘臣，但于浩并没跟刘聘臣学过相声，他是被师哥刘影带拉入门的。这里萧陶多说一句。郭德纲的干爹靳金来也是刘聘臣的徒弟。

说回到赵魁然。今年九月中下旬，赵魁然与搭档杜健赴京参加第十四届北京青年相声节相声比赛。据了解，参加本届相声比赛的作品一共有68个，经廉春明、蒋慧明和应宁三位评委评选，选出36个作品进入决赛，其中就有赵魁然和杜健的《说实论俗》。萧陶注意到别的相声演员都有报送单位，赵魁然和杜健是个人报送。说白了，他俩就是个体户。

赵魁然和杜健位列（三等奖）第十三

决赛在北京市文联老舍剧场举行。经过三天六场精彩角逐，评选出一等奖5个，二等奖10个，三等奖20个。也就是说，进入决赛的几乎都获奖了。赵魁然和杜健获得三等奖。萧陶觉得这样的结果一点都不意外。

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赵魁然和杜健表演的是《说实论俗》。这其实是系列相声，都是赵魁然的原创。凭借《说实论俗》，赵魁然在天津声名鹊起。德云社相声演员高峰就曾在台上揶揄过自己，“我都感觉我越来越像赵魁然了”。赵魁然带着《说实论俗》，信心满满地到北京参赛，却遭到四位评委毫不留情的批评。

根据规定，每场比赛有三位评委对作品和演员的表现进行点评。负责给赵魁然和杜健做点评的是李菁、付强和王宏坤。李菁和付强都是北京曲艺家协会副主席，王宏坤是广播说唱团团长。曲艺界元老崔琦也是评委，他做点评完全是临时起意。

其中，付强的话说得最重，或许跟他率直的个性有关。他对赵魁然和杜健说：“我们要尊重这个比赛，尊重这个舞台，尊重这样的非常严肃的一个活动。”言下之意是赵魁然和杜健不尊重比赛，不尊重舞台。萧陶真为赵魁然和杜健捏把汗。

小图左为李菁，右为付强

付强接着说：“您看您二位穿的服装，两位天津来的朋友，真的太随意了，这是个比赛，对这个比赛还是要有敬仰之心，您二位的服装太过于自然了，太生活化了。”合着付强说的是赵魁然和杜健的着装。付强的点评实在是高，高高举起，轻轻放下。李菁就不同了，他的点评是绵里藏针。

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表演时，无论是赵魁然，还是杜健都说了不少天津话，被李菁逮个正着。他和颜悦色地对赵魁然和杜健说：“咱们还是克服一下天津字，即便是在天津演出时，也尽量克服一下天津字。”

这让萧陶想起当年赵佩茹训徒的故事。为了追求舞台效果，赵佩茹的徒弟高英培用天津话翻包袱，赵佩茹得知后语重心长地教育高英培：“用天津话翻包袱，说明你没能耐，想把相声说的地儿更大，就不能走这个天津话的捷径。”光训话肯定是不够的，高英培还被罚站了三小时。

前排右一为高英培

赵佩茹训徒的故事，赵魁然不会没听说过。那他和杜健为何还要在北京的相声舞台上说天津话，萧陶判断应该是说顺嘴了。

对于扑盲子，李菁以康松广的《颠三倒四》为例，对赵魁然提出了善意的批评。他说：“康松广老师的《颠三倒四》，他后面也有您这种类似的设计，但是他是一番一番地到那儿，他有个基础，有个支撑，大家知道他的人物已经立起来了，他在说那段话的时候，大家能够理解，知道是什么意思。”李菁又说：“去年还是前年，有一个作品《谎言平行线》，也是天津演员的一个作品，类似于你们这种，它那个我还能听出说的是啥，但你们这个我实在没听出说的是啥。”

李菁的这段话有两层意思，第一层说的是技巧。赵魁然一上台就扑盲子，缺乏铺垫。第二层说的可就不是技巧了，因为赵魁然的相声只有包袱（即笑料），没有内容，说白了就是为逗乐而逗乐。

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李菁或许不是北京相声的代表人物，但一语道破北京相声跟天津相声的区别。北京相声更注重寓教于乐，赵魁然这种无厘头的相声跟北京相声格格不入。

赛后，赵魁然通过微博回应付强和李菁的点评。他写道：“我平时穿衣服和上台就很邋遢，这算是态度问题。对节目内容也是，不完整，没主题。”不管是不是真心话，赵魁然最应该感谢的就是李菁和付强，正是他俩犀利的点评，并经由平台直播引发网友争议，才使得赵魁然收获了一波流量。

视频截图，由萧陶合成

不过，赵魁然并不服输。他说：“我还是想参加比赛，我不甘心比不了这样的比赛。”要萧陶说，较劲是对的，但应该在艺术上较劲，而不应该在比赛的名次上较劲。

想当年郭德纲和于谦参加北京相声小品邀请赛，一改自己的风格，说了一段《你好 北京》，也只获得三等奖。再往前倒，马志明带着《纠纷》去参赛，获得的也是三等奖。虽然这回成色差点，但赵魁然好歹也是三等奖。除非想进体制，否则一等奖跟三等奖真没太大的区别。

结束语

相声演员要有自己的特点，但太有特点却可能成为成功的障碍。纵观百年相声史，单靠扑盲子就能活下来的几乎没有。赵魁然要在相声这条路上走得更远，走得更好，就不能光靠扑盲子，否则局限性太大，作品内容单薄，人物千篇一律，等于在不断地重复自己，长此以往，新观众难以接受，老观众不断流失，注定只能是昙花一现。这就是萧陶开篇所说的弊。返回搜狐，查看更多